吉卜力工作室凭借其魔法画面，讲述真实的人性的故事来让观众如痴如醉。很少有其他工作室能做到像它这样，去吸引了各种不同文化背景的人口群体。看他们的电影很容易让自己完全沉浸电影的世界内，只意识到影片里描写的奇妙的场面。

2018年是吉卜力电影节的第二年，大家用长达9个月的电影节来庆祝吉卜力作出的成就。Hampshire商场场的Cinemark电影院是其中一所参加影展的电影院。10月的28，29，和30号，会上映“神隐少女”。

很少有电影制片厂有这样的荣耀，去欢庆这样一个为期近乎一年的电影节。通过吉卜力独具特色的动画风格和叙述方式，使其作品能够打动人心，甚至打动全世界。吉卜力工作室就是这样获得信誉的。

吉卜力主要用传统动漫风格来制作电影。电影镜头很像一幅画而不是影像，它用丰腴人物性格特征和丰富鲜艳的颜色，来定义吉卜力电影。工作室与众不同的地方在于他们甚至在动画的微妙细节的基础上，关注与写实。工作室熟练的运用这些技巧，甚至能让最奇幻的场景变得真实。

把这些技巧运用自如的一个例子就是“萤火虫之墓”，这故事是关于二战末期的两个日本的孤儿。青年哥哥Seita, 和他的妹妹Setsuko, 在战火纷飞的日本乡下，为生存而奋斗的故事。

吉卜力无处不在的细节描述在这部片里尤为突出。这些动态的细节被隐藏在最普通的手势之中，把这部以戏剧环境为基调的电影，推向了高潮。

这可以是Setsuko反转糖罐，让最后一颗糖果掉出来的时候。也可以是两个孩子脱衣服去游泳，扣子一个个地解开，遇到难解的扣子就慢慢来，然后把衣服整整齐齐地堆在地上。连Seita切西瓜给妹妹吃的方式是有顺序的，仔细的。他很小心的不让割到自己的手。

这些精细的动画可以在吉卜力工作室所有的影片中找到，例如“神隐少女”。这是关于一个叫Chihiro女孩子的魔法传奇。她虽然被困在灵的世界里，但她还表现得像一个正常的小孩子。她不太会穿鞋子，也很难举起重的东西。这些特征没有被故意显现出来，但让她这个角色变得更加完整。

小细节把观众和人物连接在一起。他们不是动画机器人，只会生硬但念台词，并根据设定把电影推向高潮。他们是活着的，有呼吸的。他们有人类行为和情绪。他们也有过在苦难中为了生活而斗争。

运用这种方式也使吉卜力的电影具有完整性。“萤火虫之墓”发生在一个噩梦般的情况下。小孩子们没有房子住，也食物短缺，不变的是枪林弹雨的威胁。不过，虽然这些噩梦般的元素是故事很重要的部分，但他们不是唯一的焦点。

反而，电影关注的是Seita和Setsuko 的羁绊。这种羁绊，虽然常常被饥饿和恐惧笼罩，但也常常产生出爱与快乐。这些足够让观众暂时忘记银幕上的悲剧。

“神隐少女”在戏剧性的剧情下也有平凡普通的生活。Chihiro被跟父母被分开，被恶意的灵所包围。如果是通俗电影的话，在这个背景下剧情会走向英雄系列电影，Chihiro一定会想办法拯救世界，并且躲避各种危险。相反在这里，她只是在澡堂得到一份工作。

这种不似戏剧的却又充满戏剧性的剧情使电影充满了人情味。虽然大家对灵会有些陌生，但是它们本质上更像人类， 只是被绘制的更加奇幻罢了。Chihiro要面对的最大的恶魔也不是什么邪恶阴暗的魔鬼，反而是变得贪吃的神灵。毫无疑问，这些问题就是人类的缺陷。

吉卜力工作室用魔法世界和奇幻的场景，来勾起故事里面最具人性的东西。除了漂亮精细的动画片以外，吉卜力工作室也能够用他们自己的方式做出真正的，真诚的电影。

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