Massachusetts Daily Collegian

吉卜力工作室为人们制作魔法电影

动画和电影画面增添影片的故事性

By Owen Bailey, Robert Canning, and Ying Hua

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吉卜力工作室凭借其魔法画面,讲述真实的人性的故事来让观众如痴如醉。很少有其他工作室能做到像它这样,去吸引了各种不同文化背景的人口群体。看他们的电影很容易让自己完全沉浸电影的世界内,只意识到影片里描写的奇妙的场面。

2018年是吉卜力电影节的第二年,大家用长达9个月的电影节来庆祝吉卜力作出的成就。Hampshire商场场的Cinemark电影院是其中一所参加影展的电影院。10月的28,29,和30号,会上映“神隐少女”。

很少有电影制片厂有这样的荣耀,去欢庆这样一个为期近乎一年的电影节。通过吉卜力独具特色的动画风格和叙述方式,使其作品能够打动人心,甚至打动全世界。吉卜力工作室就是这样获得信誉的。

吉卜力主要用传统动漫风格来制作电影。电影镜头很像一幅画而不是影像,它用丰腴人物性格特征和丰富鲜艳的颜色,来定义吉卜力电影。工作室与众不同的地方在于他们甚至在动画的微妙细节的基础上,关注与写实。工作室熟练的运用这些技巧,甚至能让最奇幻的场景变得真实。

把这些技巧运用自如的一个例子就是“萤火虫之墓”,这故事是关于二战末期的两个日本的孤儿。青年哥哥Seita, 和他的妹妹Setsuko, 在战火纷飞的日本乡下,为生存而奋斗的故事。

吉卜力无处不在的细节描述在这部片里尤为突出。这些动态的细节被隐藏在最普通的手势之中,把这部以戏剧环境为基调的电影,推向了高潮。

这可以是Setsuko反转糖罐,让最后一颗糖果掉出来的时候。也可以是两个孩子脱衣服去游泳,扣子一个个地解开,遇到难解的扣子就慢慢来,然后把衣服整整齐齐地堆在地上。连Seita切西瓜给妹妹吃的方式是有顺序的,仔细的。他很小心的不让割到自己的手。

这些精细的动画可以在吉卜力工作室所有的影片中找到,例如“神隐少女”。这是关于一个叫Chihiro女孩子的魔法传奇。她虽然被困在灵的世界里,但她还表现得像一个正常的小孩子。她不太会穿鞋子,也很难举起重的东西。这些特征没有被故意显现出来,但让她这个角色变得更加完整。

小细节把观众和人物连接在一起。他们不是动画机器人,只会生硬但念台词,并根据设定把电影推向高潮。他们是活着的,有呼吸的。他们有人类行为和情绪。他们也有过在苦难中为了生活而斗争。

运用这种方式也使吉卜力的电影具有完整性。“萤火虫之墓”发生在一个噩梦般的情况下。小孩子们没有房子住,也食物短缺,不变的是枪林弹雨的威胁。不过,虽然这些噩梦般的元素是故事很重要的部分,但他们不是唯一的焦点。

反而,电影关注的是Seita和Setsuko 的羁绊。这种羁绊,虽然常常被饥饿和恐惧笼罩,但也常常产生出爱与快乐。这些足够让观众暂时忘记银幕上的悲剧。

“神隐少女”在戏剧性的剧情下也有平凡普通的生活。Chihiro被跟父母被分开,被恶意的灵所包围。如果是通俗电影的话,在这个背景下剧情会走向英雄系列电影,Chihiro一定会想办法拯救世界,并且躲避各种危险。相反在这里,她只是在澡堂得到一份工作。

这种不似戏剧的却又充满戏剧性的剧情使电影充满了人情味。虽然大家对灵会有些陌生,但是它们本质上更像人类, 只是被绘制的更加奇幻罢了。Chihiro要面对的最大的恶魔也不是什么邪恶阴暗的魔鬼,反而是变得贪吃的神灵。毫无疑问,这些问题就是人类的缺陷。

吉卜力工作室用魔法世界和奇幻的场景,来勾起故事里面最具人性的东西。除了漂亮精细的动画片以外,吉卜力工作室也能够用他们自己的方式做出真正的,真诚的电影。

联系Daily Collegian 记者Owen Bailey 可以发邮件至 [email protected]

联系翻译Robert Canning可发邮件至 [email protected]

联系编辑Ying Hua可发邮件至[email protected]

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